源于生活,范箴绘《泛舟待渡》

现代人想要了解古人的生活,可以通过阅读古籍来完成。不过,文字资料毕竟不太直观。在这种情况下,一些古代绘画作品也可以帮助我们了解更多的细节。
比如传世名画《清明上河图》中描绘了汴梁热闹繁华的景象,《踏歌图》描绘郊外老农庆祝丰收载歌载舞的场景。这些珍贵的画面,让后人对古人的生活有了直观了解。
宋代以后,描绘生活细节的画作越来越少,即便画中有渔樵耕读各色人物,也是基于构图需要。宫廷画家,偶尔会画一些反映宫廷生活的作品。画百姓生活片段的画家越来越少。
范箴 泛舟待渡
这幅《泛舟待渡》从严格意义上讲,并不能算作反应民俗风情的作品,但是画中描绘的场景的确来自于百姓生活。
放宽一些标准,也能把这幅画归入描绘古人生活的作品。画中选取了一个十分常见的场景进行创作,农夫赶驴上船,打算渡河。驴子怕水,始终不肯上船。就这样,人和驴子发生了矛盾冲突。
这幅画的作者是明代画家范箴。他是福建人,画史中关于他的记载很少。从作品构图和笔墨特色上看,他一定临仿过很多宋元名家的作品。
宋亡之后,元朝主政。有很多江南的士族为了躲避元人的迫害,纷纷躲到了东南地区。由此,福建等地保留下很多宋代绘画技法。
范箴 泛舟待渡 局部
范箴选用边角构图,主要是为了增加画面的紧张气氛,力求产生烘托的效果。半边峭壁,危崖之下,发生了让人哭笑不得的一幕。这一幕也是整幅作品的精彩所在。
无论是画中人还是画中驴,都处于积蓄力量的状态。驴子绷紧了身体,弯曲着四肢,坚决不肯妥协。
画中有三个人,从左到右各司其职。一人撑船,保持平衡。一人在船上拉驴子,一人在陆地上赶驴子。
其实所有人都明白,最终的结果一定是驴子被赶上了船。画家在创作中就要捕捉到最精彩的瞬间,这样的作品才有趣味。
范箴 泛舟待渡 局部
也许有人会问,画这样的作品有什么意义?明代画家可以粗略分为两大类,一类是宫廷画家,一类是民间画家。
无论哪一类画家,画出时代特色,应该是他们在创作中的共同追求。时代特色要在哪里找?要在生活中找。
虽然画中的场景可能发生在唐宋元明清任何一个朝代,但范箴已经开始尝试在生活中寻找创作素材。
这样的作品,不是临摹几张古画就能画出来的,需要观察生活,体会生活。从这个角度看,这幅画存在的意义已经超过了作品本身的艺术价值。
范箴 泛舟待渡 局部
艺术来源于生活,生活是创作的源泉。看了这幅明代画家创作的《泛舟待渡》,想必可以对这一观点有了更多的感悟。
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