难分伯仲 ——双中心人物、双线索的作品如何区分主次

文学作品,只有一个中心人物的,他是作品的主角,其人物关系相对简单,其他人物都是为塑造这个中心人物服务的;也有两个中心人物的,它们之间是并列关系;甚至还有三个及以上中心人物的,这就是大型作品的写法了。
故事的演绎也会因此分出多条线索来,有明线,还有暗线,甚至支线。如何来区分判定线索的主次呢?
以热播过的电视剧为例:《士兵突击》中王宝强饰演的许三多与陈思晨饰演的成才是以许三多的成长为主线的,即使有成才的戏也是为了配合表现许三多;《好家伙》中张译饰演的卢炎、李晨饰演的时光,则是双线并行难以区分伯与仲;《金婚》中张国立饰演的佟志、蒋雯丽饰演的文丽与林永健饰演的庄玉心与李菁菁饰演的高淑贞,是以佟志、文丽为主体的;《金婚风雨情》中胡军饰演的耿直、周韵饰演的舒曼与祖峰饰演的季诚,是以耿直、舒曼为主季诚为辅;《亮剑》中李幼斌饰演的李云龙与张光北饰演的楚云飞,是以李云龙为主的;《历史的天空》中张丰毅饰演姜大牙则与林永健扮演朱一刀、杨树泉扮演的张普景、孙松饰演的陈墨涵先后构成主次关系……《潜伏》中孙红雷扮演余则成与祖峰扮演的李涯也是主次关系……
线索明暗与人物的主次到底是什么关系呢?
我们今天只以有两个中心人物、明暗两线主次关系不分明的情况,以学过的课文为例:
《智取生辰纲》是以“杨志护送金银担”为明线的,全文都是围绕着杨志困境中接受任务,谨慎上路,路上万般小心地呵护,最后还是丢了生辰纲来写的,一切都在明里,他们的一举一动观众看得一清二楚的。而“吴用智取生辰纲”呢?全在暗里,不知他们是如何得知消息、如何谋划、做了哪些准备、如何实施的,直至最后才以补叙的方式揭示谜底,让人有恍然大悟、如梦初醒的快感。它是暗线却是故事的主线。因为全文就在表现一个“智”字,杨志护得越严密,才越能显示他们的智谋超群,他们藏得越隐蔽,越能证明他们的才智过人、表演逼真。如果把他们都搬到台前来,就会失去神秘感,一切都按部就班,一点儿也不惊险刺激、毫无悬念索然无味了。所以就是要暗地里来进行,让观众先迷惑,最后清醒,这样才更有趣味性。所以,作品对杨志用墨虽然很多,但吴用为首的群体才是主角,他们才是作者着力要表现的对象。
《我的叔叔于勒》是菲利普夫妇对待于勒的态度变化为明线是全文的主线,以于勒的财富多寡变化为暗线,它是辅线。因为本文要着力表现的不是于勒,哪怕是以他命名标题的也不行,所以没有花更多的笔墨来写他是如何受穷、如何发达又如何沉沦的。而是菲利普夫妇,他们是资本主义社会典型家庭,面对金钱与亲情,他们的选择是有代表性的,所以他们才是主角。于勒在文中的作用就是一面照妖镜,用它照出了人性的丑陋。
由此判断,决定线索的主次不在明暗,而在表现人物的主次、在文章的主题,表现核心人物、表现的是核心主题的是主线,表现次要人物或为主题服务的则为次要线索。

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